身為私生子，且因為年幼喪母寄人籬下的緣故，Carl Theodor Dreyer年紀很輕就出社會闖天下，做過劇場評論、運動報導員、八卦專欄作家和熱氣球駕駛等五花八門的工作，20歲開始任職記者，期間接觸到一些電影界的人士，跟百多年來眾多的年輕人一樣，Dreyer也對迷人的第七藝術產生極大的興趣，到了23歲的時候，Dreyer進入當時北歐最具規模的Nordisk公司工作，剛開始擔任撰寫幕間字幕卡的職務，後來轉司剪接，在四五年的時間裡，當年年產十六七部電影的Nordisk，幾乎所有作品都是他所剪接的，Dreyer事後回憶，這寶貴的數年是打下電影技術基礎的關鍵，Dreyer的一身本領都是在實務中鍛鍊而成。1919年Dreyer得到執導的機會，第一部電影The President很難想像是名新手的作品，在片場的機制下，首次挑大樑的Dreyer竟有能耐和辦法把自己的想法和意志貫徹在影片中，呈現了與當時電影不太相同的風貌。The President處理的是頗為複雜的敘事架構，這在默片時代已不常見，他運用倒敘場面梳理讓故事更明白流暢，啟用非職業演員則使之自然可信，很大程度上擺脫電影早年過於戲劇化的表演方式，更重要的，是Dreyer對構圖的敏感，室內擺設和角色的站位都是導演精心的佈局，往後對空間掌握的場面調度本事已可在此作瞧見雛型，而戀人在路上遊走碰到父親干涉和小倆口橋上相會在水面上的倒影等畫面皆能反映從田園和印象繪畫吸取的美學養分，這些種種細節在以後的幾十年都將堆衍成為Dreyer的個人風格，並影響多個世代的影像工作者。或許有些人會從The President有關私生子的三代悲劇命運推敲究竟是巧合，有意為之，還是有多少自我投射的成分，現在不得而知，但Dreyer對律法正義欠缺人性的部分，以及個人尋求超越世俗規條與贖罪可能性的興趣至為明顯，這類面向的關注將以不同的型態一再出現在Dreyer每個時期作品，有時候經由社會，有什後經由宗教，有時候經由道德的規範與節制，卻都指向彼此相關連的核心主題上，他的電影永遠在描寫人的心靈樣貌。
(The Passion of Carl Theodor Dreyer)
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