And Nothing More是Sokurov在LDFS (Leningrad Documentary Film Studio)服務時，片場為紀念二戰勝利40週年所製作的紀錄片，原先計畫定名為”The Allies”，可見全片主軸講的是蘇聯、英國和美國團結合作抵抗納粹的過程，在那個國家意識形態先行的時代，可以想見必然會定調為蘇聯是主導勝利的最重要力量，英美的作用多少會被消減一些(當然不可否認俄國軍民用極慘重的犧牲在歐洲東戰場困住德軍，使得第三帝國元氣大傷，是歐陸軸心國敗亡的關鍵)，入侵芬蘭等不甚光彩的歷史也沒有被呈現，電影工作者對內容的控制應該不大，在工作名單上Sokurov只列導演一職，他貫常包辦或至少聯名的編劇位置僅掛Anatoli Nikiforov一名，但旁白確實出自導演之口。即便如此，蘇維埃中央電視還是沒讓And Nothing More通過檢查，要到五年後改革使政治氣象改變才得以面世，最主要的原因是三巨頭Stalin、Roosevelt和Churchill的角色不夠當局所希望的重要，Sokurov選擇大量戰爭中平民的畫面和資料，人民在戰爭中的境遇亦為要素，也因為這個因素，一部原本應該看起來歡慶，具有濃厚英雄主義色彩的電影，反而處處透露著悲劇的氣息。雖然設限重重，和其他影片相比或許距離Sokurov本人的意願較遠，能掌控的的環節較少，And Nothing More仍然可以發現不少Sokurov的風格：把關注焦點放在人的身上，刻意忽略或模糊整個大歷史的敘事，以及剪進包含導演其他紀錄片畫面在內，眾多和旁白不直接相關的影像。Sokurov就算拍得是一部黨國主導的宣傳紀錄片，還是透露著詩意的氣質。
另一部紀錄片Elegy處理的是改革開放後，一些藝文人士得到平反，病逝客鄉的俄國著名男低音Fiodor Shaliapin遷葬回祖國莊嚴的葬禮，但觀眾很快就會發現，Sokurov的焦點其實是放在隨葬禮回國的親人子女們身上，借由回憶Shaliapin顛沛的人生和音樂，帶出幾個世代俄國人的坎坷與流離，Elegy不只是Fiodor一人，Shaliapin一家，更是俄羅斯民族的一曲輓歌。尾端一個長鏡頭帶過子女的臉龐，所坐的位置和燈光的配置，都營造出一種觀看油畫的質感，預示著新影像美學的誕生，Sokurov將憑著這樣獨特的風格走向世界。
(Sokurov: A Spiritual Voice)
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