Aleksandra

出生成長於軍眷家庭，早年又曾長時間隨軍拍攝紀錄片，Sokurov處理近年牽動俄羅斯和國際議論的車臣問題時，採取了一個很樸實地人與人間關係與互動的角度切入，講述一名老婆婆大老遠舟車顛簸地去探訪駐防邊境的孫子，除了描寫深刻的祖孫之情外，也安排了一段老太太到市區遊逛，身體不適被車臣當地好心的撒瑪利亞人招待照護的劇情，從兩個年齡相近、聊得來，卻素昧平生且在戰爭狀態下人民的交往中，帶出人性的善意和關懷遠比族群與歷史的隔閡更緊密，交惡兩造的差異也不像政媒宣傳地那麼巨大。毫無疑問Sokurov對車臣問題有其自認電影人不容迴避的責任，Aleksandra可說拋棄了一些過往在美學上的邁力追求，著重在人道理念的清楚傳達，在個人的藝術道路上也許沒有什麼嘗試和突破，但以觀眾的角度來看，這部電影可能是The Second Circle以來最容易了解的作品。不過Aleksandra仍舊是一齣徹頭徹尾Sokurov風格的電影，導演慣用的元素與母題充滿其間，沉緩的節奏和延伸道路的意像鏡頭，死亡將近卻同時兼具時間鑄造懷舊美感的主角人物，以及在沒有重要事件發生呈現下的深刻情感等等，都是導演創作生涯一再出現的標記，另外，同名女主角是由Sokurov最心儀的國寶級聲樂家Galina Vishnevskaya擔綱，應該算是了了導演長年的夙願，年邁且喪偶不久的Vishnevskaya戲裡不見Sokurov念念不忘的銳利眼神，但自然的表演方法和歲月刻畫的身態語調，展現了一種不同過往的動人影像。關於Sokurov的議論一向如在天平兩端地相反共存，紀錄長片Spiritual Voices和Confession等作品都曾因為獨術一格地專注描寫邊界士兵在極度無聊情況下的內心風景受到推崇，也同時因為完全沒有處理任何戰爭的殘酷受到指責，這兩種觀點都可以很貼切地用在Aleksandra上面，而且都具備完整充分的理由，這是觀看Sokurov電影發人深思的有趣方向。

(Sokurov: A Spiritual Voice)