The Master and Margarita

Simon McBurney最近大概是迷上了Bulgakov的小說，Complicite前兩年製作了歌劇版的”A Dog’s Heart”，今年野心更大，改編的是Bulgakov嘔心瀝血的巨著”The Master and Margarita”。一如以往，Complicite的視覺讓人激賞，動畫、多媒體，還有拿手的偶戲：那隻大黑貓Behemoth，拿來詮釋Bulgakov筆下三線交錯、群魔狂歡、時空飄移的魔幻寫實風格看來再合拍不過，只是”Master and Margarita”的篇幅實在太浩大，劇情架構線條多不說，其中夾帶可臆測解讀的象徵、隱喻和參照極多，Bulgakov藉著Woland這樣一個可以穿越時空、飛天遁地的撒旦角色，得以天馬行空地發揮，超級大長篇小說能夠營造出一種看似鬆散，不相干，或不重要的拼貼，慢慢匯流成一體的特殊氛圍，舞台上有時間的限制，要如何篩選裡面很多獨立看起來荒誕的場景就顯得有些棘手，也因為它們荒誕不正經，印象會很深刻，那最後繁星融成一道亮眼銀河的天才之筆，反倒有了各自精彩相連性卻不深的疑慮，尤其Complicite有能力把每個場景都做得令人驚嘆，這方面的問題自會格外顯著，固然McBurney清楚地掌握住以表達Margarita和Yeshua(耶穌)之愛與善永恆救贖為持續鋪陳的著力點，但和之前綿密、純粹，＜春琴＞那種強烈而動人的愛比較，”Master and Margarita”在這方面還是稍嫌薄弱了一點，此外，我也不是很清楚拿Behemoth這個角色用偶戲的方式表現究竟適不適切，總覺得他少了Complicite偶戲最大的特點：不論＜春琴＞和”A Dog’s Heart”都很精彩的，人和偶之間從外貌到本質的轉換，同時Behemoth也丟失一些靈動且暴力的性質，他的狂躁和流氓氣只能夠從口白，而不是從動作上呈現(Behemoth除俄文本身有河馬的意思形容他的體型外，也源自聖經裡能夠短暫變形為人類相貌的魔鬼名稱，其實恰好有轉換的隱含寓意，卻沒有拿此大加運用十分可惜)。講了那麼多問題，好像我對”Master and Margarita”甚不滿意的樣子，其實並非如此，Complicite是我的愛團，此劇還是有很多令我喜愛之處，除視覺的效果之外，最重要的是抓住了我看原著至為觸動的地方之一，Bulgakov在小說開始前引用Goethe ”Faust”裡魔鬼的一句話：｢我屬於力的一部分，它總想做惡，卻又總施善於人。｣（”Master and Margarita”本來就是個Faust式的故事，參照點極多，例如女主角Margarita的名字就來自於Gretchen的本名）McBurney用了Paul Rhys一人分飾Master和撒旦Woland兩個角色，充分詮釋善與惡的一體兩面，光明需要黑暗來成就，甚至，很多時候看起來神的旨意必須經由魔鬼之手完成，Woland對領著上帝旨意請求將Master帶往安寧之處的馬太所說的一段話，是最好的總結：｢假如世上不存在惡，你的善還能有什麼作為﹖假如從地球上去掉陰暗，地球將會是個什麼樣子﹖要知道，陰影是由人和物而生的。瞧，這就是我這把寶劍產生的陰影。此外，樹木也產生陰影，一切生物也都產生陰影。你是不是想把地球上的一切樹木和生物統統去掉，從而滿足你享受完全光明的幻想呢﹖｣如果新耶路撒冷真的降臨人間，那麼它也會是群魔亂舞的狂歡舞池。