Rosalind Nashashibi

巴勒斯坦裔的英國影像創作者Rosalind Nashashibi是第一位贏得Beck's Futures的女性，這名年輕的藝術工作者已經有相當資深的參展經驗，比較為人熟知的是與Lucy Skaer搭檔的”Nashashibi/ Skaer solo exhibitions”系列，這次在ICA則是Nashashibi回歸個展的新階段，內容大部分是他最主要的創作媒介，16釐米短片。Nashashibi處理的主題多或多或少和表演及儀式有某些層度上的關連，走進第一層的第一間展室，是由超過百張照片組成的”In Rehearsal”，內容和背景聲音是Tilman Hecker指揮排演莫札特歌劇的片段，對Nashashibi而言，劇場有種人轉化成角色的類儀式過程，”In Rehearsal”是唯一非電影形式的作品，可以視為接觸Nashashibi世界的序場開端。
隨後進入的空間，放映三件影像作品，Bachelor Machines Part 2由兩面螢幕組成，左面循環Alexander kluge的Artists Under the Big Top: Perplexed，同時剪進Nashashibi的重拍片段，右面則循環許多Nashashibi以往的短片，其中包括在同一空間的另一方正在播放的Eyeballing，第三件作品Footnote則是部約莫一分鐘的作品，演員和Bachelor Machines Part 2裡重拍部分是一樣的，這展示空間裡的三件作品互相指涉，互有連結，在觀看影片和影片間，總是會發生影響和建立理解上的關係。
樓上的兩座展室野有類似的概念，The Prisoner也使用左右兩個畫面，循環的影像是同一個，引用Chantal Akerman的La Captive裡的片段，只是兩邊有幾秒鐘的時間差，而La Captive本身則取材自普魯斯特「追憶似水年華」第五本「女囚」，也就是片名的由來。
另一廂Jack Straw's Castle用非職業演員，講述電影片組為了拍攝架設器具，整動地貌，如同Nashashibi最喜歡涉及的母題，演員扮演的角色和公園的環境都在經歷本質上的演變。ICA似乎有段時間沒有做這麼純粹，幾乎全都是影像作品的個展，這類作品越來越難有機會在展演場所作為焦點存在，ICA給予這次的機會，也希望未來更多的藝廊等能夠提供空間，有時也給作者和觀眾機會，經歷不同的純影像體驗。